一子さん，『陰陽師』できたてのコピーです。
（注：月刊メロディ11月掲載『安倍晴明　建禮門の前で　安摩を舞うこと』）

ああ，嬉しい！…美しい。

今まで20年描いてきて色んな人に色んな作品で「岡野さん，作品佳境ですね」って言われてきたけど，ずっと自分で「…佳境かっ？」って思ってたんです。
でも今回は描いてて…これは…佳境だ…って自覚がありますよ。

いや，美しいよ。凄い，凄いね。

で，そのバックが，ずっとこの『ファンタスマゴリア』だった（笑）。
これしかなかったっていう。自分を破壊しながら，それでいて戦闘態勢だという人を初めて描きました。

それって，でも究極ですよね。

そう，正しい。

佳境だとご本人みずからがおっしゃってるような時に，アルバムが間に合って良かった。嬉しいです。

とくにこの一曲目『アウト・オブ・リミット』っていう曲があるじゃないですか。もう，破壊しているけれど，いい意味での浄化があるという。この曲ぐらいのパワーがなければ，あの回は描ききれなかった。
それと私個人的に『クラッシュ・メテ』がもうたまんないんですよ。私あれを聴いてると…もう，ぶつなり何なり好きにしてください…っていう気になる。一子さんの顔とか全部見えてきて，「もう，打ちのめしてやる！」っていう感じの（笑）。

私，ああいうスタイルで思いっきり録音したのは初めてなんですよ。
今までライブではちょこっ，ちょこっと断片みたいなのはやったことがあるけど，最後まで全部出し切ったというのは初めてです。キモチイイ〜。
やってる時はもう，結構集中してるけど，あとで聴いたら何かエクソシストみたいな声出してた（笑）。

あとね，六曲目。（『組曲　ブエノスアイレスからパリへ』）犬はどうなった，犬は！って。

（笑）どうなったんでしょう。

あの曲，凄いね。

あれ凄いよね。
実はあれは，あの曲を手がけたエンジニアの近藤さんも…凄いっ！
あの爆撃の音は，普通，エンジニアの人であそこまでやる人はいないと思うんですよ。 だいたいは普通「すいません，その爆撃の音，もうちょっと音量をあげてもらえます？」とこちらから言って，それで「えー？ん〜じゃあ，音，消えちゃいますよ」とか言われるのだけれども，近藤さんはこっちのほうが「こんなに音上げて大丈夫なんですか？」みたいな感じだった。
でも，ちゃんと全部の音が全部，明瞭に聞こえるでしょう。潜っちゃうわけでもなく，それは凄い技だった。

うん。このアルバムの凄いところって，これを，実は私は部屋で大音響でかけているんですけれど，大音響でかけながらアシスタントに指定すると，指定の言葉がちゃんと彼らに聞こえる。凄い大きな音でかけているんだけど，声を大きくするわけでもなく，普通に喋って，ちゃんと指定ができて聞こえますね。

あ，凄いね，それ。うるさくないんですね。素晴らしい。ずっとかけてたの？

勿論，ずっとリピートしてましたよ。私，アシスタントにあげちゃったもん。「じゃあ，社員全員プレゼント〜」（笑）って。

みんなこれ，聴かなきゃいけないんだ。（笑）体力あるね。